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    婚紗攝影與波西米亞風

    一、人像與服飾攝影

    婚紗攝影經常涉及人像攝影服飾的搭配,比如熒光的里布,飄逸的外層網紗,精美的珠繡與亮片,耀眼而絢麗。帶有羽毛的花朵頭飾,叛逆的眼神,暗藏著不羈的個性彌漫著女性 的狂野與浪漫,彰顯出決不屈服世俗傳統,將我行我素的個性與婚紗攝影風格渾然一體。

    無論是對影視明星、美女模特還是對婚紗新人的拍攝,幾乎都是為了滿足客戶的需要。從事這類拍攝工作,多數情況下是在攝影室中進行,必要時也將特定的人物安排在與婚紗相 關的自然環境中。

    二、剪裁與創意

    姿勢動態在人像的婚紗攝影中,對人物動作和造型的設計是很重要的,同時也具有相當的難度。如采用有珍珠光澤的厚緞體貼合身的剪裁,襯托出新娘竊窕的身材同學習用光和正 確曝光一樣,拖曳的裙擺,層層疊疊的白紗裙邊,大朵花飾的搭配,與頭部的帽飾相映成趣。長長的大波浪卷發是波西米亞風格的顯著代表,即使是服飾搭配好了,那么使被攝者 在照相機前看上去放松自然也是門需要學習的技巧。對一些攝影者來說該技巧很容易掌握,然而,對大多數人來說這需要時間和耐心。重要的是不僅要使被攝者放松,同時你自己 也得放松下來,并相信自己有能力把握人物的神韻。在繪畫和攝影史上一直沿用著許多約定俗成的、傳統的姿勢的安排方法,這些方法都有許多文字資料說明,因此相對而言容易 掌握。而混攝影受傳統思維的限制,比較困難的是既要使人物看上去生動自然,又要符合創意要求。好的器材和用光并不會使被攝者變得生動,只有攝影者和被攝者之間關系融洽 才有可能達到這一效果。如果被攝者看上去拘束、不自然,那就不要拍攝而要耐心等待,離開照相機,與被攝者交流。在照相機上加一根長的快門線或遙控裝置,可以在你離開照 相機,與被攝者對話的過程中進行曝光。攝影者站在照相機后邊,常常會令被攝者產生緊張感。放松的情緒是具有感染力的。職業模特兒受過培訓,可以在照相機前表現自如,而 那些未經培訓又幾乎毫無經驗的人就不容易表現得那樣輕松了。

    三、波西米亞的服裝色彩

    影調的選擇無論是人像攝影還是婚紗藝術攝影,明暗調子都是控制視覺藝術的重要因素。傳統的影調有高調、低調和中間調之分,波西米亞風格的禮服一般采用了明亮的藍色。外 層雪紡和再加上亮片珠繡的點綴,璀璨奪目,它們是由白一極淺灰一淺灰一深淺灰一中灰淺暗灰一暗灰一深暗灰一黑色這些級數構成的。一張照片如果包括了灰色級譜的上半部分 (白、極淺灰、淺灰、深淺灰和中灰),這樣的照片被稱為高調照片,它能表現輕松愉快的氣氛,如果主要包括灰色級譜的下半部分(灰、淺暗灰、暗灰、深暗灰和黑色),這樣 的照片稱為低調照片,它善于表現憂郁或莊重的氣氛,布光要求在室內拍攝人像布光的目的并非僅為照明,平均式的布光雖然快捷,但顯平庸和無創意。要使主體造型鮮明、生動傳 神,可以嘗試并用多種布光方法。特別是同人像緊密相關的服裝產品,針對不同質感面料,在布光時對光位、角度、光性和背景的綜合考慮至關重要首先考慮主光和輔光的位置。 一般主光布于相機與人像的角,略高于被攝者的頭部,主光的光性要根據被攝者著裝質地來考慮。

    一般要表現棉麻和毛料等吸光性強的質地,使用泛光燈照明效果好;如表現綢、尼龍和皮革等則應使用柔和,光反光和輔助光以及局部照明,應與主光相反的位置,輔助光的光性 不宜太硬,主輔光的光比應控制在1~4:1之間,如輔助光太強則會出現最忌諱的夾光般使用反光板使暗部表現自然而透明其次是輪廓光的布置。因為波西米亞服飾的質感才能體現出 來,輪廓光在人像攝影中用以勾勒模特形體的邊緣,使人物和背景層次分明,富有立體感。輪廓光般在人物背景的側后方、正后方和側面出現,輪廓光的光比應較主光和輔光大, 光性也更硬。輪廓光能加強人像與背景的空間效果,但它的亮度不能太強,以免喧賓奪主。將背景光調整為比主體光高或低一至二級,可獲得主體與背景分離的效果。背景光的作 用是把模特同背景分離開來,沒有背景光會使人物和空間顯得沉悶。用作背景光的光比的大小要根據主體本身和創意要求的情況而定,般較主體小,用得恰當的背景光會使婚紗人 物主體熠熠生輝。

    四、濃濃的情感與攝影融為一體

    不知從何時起,波西米亞風格在時尚圈蕩漾開來,濃烈的色彩,繁復層疊的設計,大朵的印花,蘇花邊繩結,紛亂的珠串還有略帶凌亂的大波浪發型,都是波西米亞風格的顯著特 征。波西米亞風格帶給我們的是強勁的視覺沖擊力和神秘感,擁有一種浪漫,自由、不羈甚至狂野的個性在液西米亞風格成為時尚潮流的寵兒時,是否可以將它的一些風格理念引 入到婚紗禮服的設計制作中,讓婚紗禮服也跳出典雅,端莊,秀麗的傳統思維約束。讓美麗的新娘子在穿上白紗彰顯唯美,賢淑的一面之外,也放釋一下熱情、奔放、個性的多面 神采高高的開衩,體現了波西米亞式熱情、奔放、敢愛敢恨的迷人性格,藍色珠紗串成的發帶是點睛之筆。

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